検索結果書誌詳細

1 「美術史学」とは関係なく「越境」する私   １８－２８

2 名宝の構造   日本美術史にとっての戦後   ２９－３８

3 美術史の唐絵・茶道史の唐絵   牧谿を通して考える   ４０－５９

4 中世水墨障屛画小史   ６０－７７

5 雪舟画の本質   逸脱について   ７８－１１１

6 私の雪舟、私の山水長巻   １１２－１１９

7 雪舟と長谷川三郎   １２０－１３６

8 雪村の絵を見つめるために   １３７－１５１

9 一休とは誰か   １５２－１６２

10 「間」は水墨画の本質か   キーワードの落とし穴   １６３－１７８

11 無垢な魂、その発露   「つきしまかるかや」の魅力   １７９－１８７

12 『奇想の系譜』以前、以後   日本美術史をアップデートするために   １９０－２０２

13 若冲・白隠・コンテンポラリー   ２０３－２１５

14 日本美術の「ハピネス」   若冲、蕭白、白隠   ２１６－２２７

15 若冲の深意   「鳥獣花木図屛風」からのメッセージ   ２２８－２３７

16 二十世紀の若冲、二十一世紀の若冲   ２３８－２４２

17 幽霊イメージの誕生と流布   応挙の幽霊から   ２４３－２５３

18 真の実力者・円山応挙   日本絵画史上、最大の結節点としての   ２５４－２６３

19 エンターテイナー・長沢芦雪の真骨頂   制約あるがゆえの奇想   ２６４－２７４

20 蕭白のいる美術史   劇薬としての「群仙図屛風」   ２７５－２８５

21 「褝画」再考   アメリカにとってのＺＥＮＧＡ・日本美術史にとっての禅画   ２８６－３０１

22 白隠のいる美術史へ   ３０２－３１５

23 日本美術史の裂け目を修復する   幕末明治期の豊饒な表現について   ３１８－３３７

24 日本第一ノ美術   一信、「五百羅漢図」への道のり   ３３８－３５６

25 増上寺秘蔵の仏画・狩野一信筆「五百羅漢図」について   ３５７－３８４

26 狩野一信研究の現状と展望   ３８５－４００

27 超絶技巧の逆襲   明治工芸の再評価に向けて   ４０１－４０８

28 受け継がれるＤＮＡ   超絶技巧の遺伝子   ４０９－４１９

29 超絶技巧、未来へ！   明治工芸のＤＮＡを受け継ぐ現代作家たちの挑戦   ４２０－４３１

30 コレクター・福富太郎の眼   アカデミズムを透徹する美意識   ４３２－４４０

31 いま甦る渡辺省亭、その復権に向けて   ４４１－４５０

32 宮崎徹さんが鏑木清方について遺した素晴らしい仕事について   ４５１－４５５

33 小村雪岱   「商業美術家」の逆襲   ４５６－４６６

34 教科書に載らない実力派、竹内栖鳳について   ４６７－４７５

35 日本美術史にとっての御舟   その功罪   ４７６－４８５

36 熊谷守一をめぐるシンクロニシティ   ４８６－４９５

37 同郷人、船田玉樹との奇縁   ４９６－４９９

38 「日本画」にとっての戦後   ５０２－５１６

39 日本画モダンとは   福田平八郎のセンス   ５１７－５２６

40 伝統の血肉化へ   ５２７－５４６

41 戦後芸術運動の中の武満徹   実験工房の回顧をめぐって   ５４７－５６４

42 佐藤慶次郎氏のこと、そして原田力男さんのこと   ５６５－５７０

43 邦楽器と新しい地平   ５７１－５８２

44 「赤瀬川原平」とは何者か   ５８３－５９６

45 よく視る人   ５９７－６０６

46 好きと嫌いの裏返し   横尾忠則の「温泉主義」   ６０７－６１２

47 「行きっぱなし」のギューちゃん、その日本への視線   ６１３－６１６

48 田名網敬一のマンガ愛   赤塚不二夫とのコラボレーションに寄せて   ６１７－６２１

49 商業美術家の逆襲   玉井力三の場合   ６２２－６３０

50 四つの月光菩薩像   仏像と写真   ６３１－６３５

51 牧野邦夫の復権   戦後美術史を書き換えるために   ６３６－６４９

52 マンガ・美術・批評をめぐる透視図   境界意識の不毛   ６５０－６６１

53 わたしの「名物」   私的名物記「心に滲みる最高の名画」   ６６２－６６６

54 「絵」のチカラ   谷岡ヤスジと日本美術   ６６７－６７５

55 忘却と反復   価値の保証・保証の価値   ６７６－６８８

56 宗達ｖｓ．会田誠   「古美術」「現代美術」往還記   ６８９－６９２

57 貴族と俗衆   澁澤龍彦と会田誠の挿絵をめぐって   ６９３－６９７

58 偽悪者・会田誠   日本美術史からの確信犯的引用について   ６９８－７０８

59 「小説」の構造・「挿絵」の構造   挿絵画家・山口晃の誕生   ７０９－７１３

60 日本美術窃盗犯   被疑者・山口晃の場合   ７１４－７２０

61 常識にくるまれた狂気   鴻池朋子の表現について   ７２１－７２６

62 ニュアンスを消す、というニュアンス   町田久美の方法について   ７２７－７３２

63 石田徹也の視線、石田徹也への視線   ７３３－７４０

64 前原冬樹   ピラカンサの記憶   ７４１－７４３

65 三沢厚彦と霊木化現仏   ７４４－７４８

66 サンパウロ、東京、ニューヨーク   皮相的グローバリゼーションを超えて   ７４９－７５７

67 須田悦弘と映画「利休」   ７５８－７６１

68 土鍋で煮詰めたファム・ファタール   ７６２－７６６

69 天明屋尚と私   ７６７－７７１

70 中島潔の挑戦   地獄絵の復権を果たすために   ７７２－７７７

71 寡黙な少女の分身   篠原愛の十年   ７７８－７８２

72 吉村芳生との出会い、その後   ７８３－７８８

73 エロスではなく、エロ   マキエマキ写真集に寄せて   ７８９－７９１

74 龍子と競演！   高橋コレクションの現代美術作品について   ７９２－７９７

75 猫フリーク美術史家   猫絵を語る   ８００－８０６

76 愛すること・見ること・描くこと   日本美術史の動物たち   ８０７－８１９

77 日本美術が笑う、そして私が笑う   ８２０－８２７

78 パリで笑う日本美術   ８２８－８３７

79 日本のだまし絵、あるいはトリックアートについて   ８３８－８４６

80 東アジアの中の「かわいい」   日本美術史が選び取ったもの   ８４７－８５７

81 「ヒトガタ」の日本美術史   ８５８－８６７